LES DESSOUS DE 24 H CHRONO DEUXIÈME PARTIE
Le tournage des deux épisodes est à mi-parcours.
Ça fait sept ou huit jours qu'on tourne.
En tout, les scripts ont été remaniés dix ou quinze fois.
Là, on sort de la salle de montage. On a décidé d'étoffer l'épisode 23.
C'est sans fin.
Certaines de nos meilleures scènes ont été écrites après le tournage.
Parfois, on réalise après coup qu'il manque quelque chose,
ou que l'aspect crucial de telle scène implique de modifier l'intrigue.
On va donc continuer à écrire pendant le tournage de l'épisode.
LA DISTRIBUTION DES SECONDS RÔLES
Quand on me demande si c'est un rôle récurrent, pour plaisanter je réponds :
"Disons que le personnage ne meurt pas dans cet épisode."
- C'est ce qu'on dit toujours aux agents. - S'il reste en vie, l'acteur revient.
Le rôle que nous proposons aujourd'hui,
est celui d'un avocat de la Maison-Blanche travaillant pour le président Palmer.
Palmer a des ennuis avec la justice et doit faire appel à un avocat sans tarder.
Nous connaissons bien David.
Nous savons qu'il a le don de débusquer la vérité partout où elle se niche.
QUELQUES SEMAINES PLUS TARD
Action !
L'effet d'une audition sur le psychisme varie selon les individus.
Mais d'une façon générale, on se sent extrêmement vulnérabIe.
Être acteur requiert une bonne dose de courage.
À Los Angeles, on ne va pas vous demander d'interpréter un Anglais ou un Italien.
Des acteurs anglais ou italiens, ils en ont des wagons entiers.
Ce qu'ils veuIent, c'est vous.
On va prouver qu'on a été manipulés et que l'enregistrement de Chypre est faux.
On pense connaître le coupable.
- Je vous écoute. - Un certain Peter Kingsley.
Mais se mettre à nu lors d'une audition peut faire très mal.
On voit souvent sur les routes de Los Angeles des gens
en train de marteler leur volant, ou de crier dans leur voiture.
C'est le signe d'une audition ratée.
Un jour, un acteur m'a demandé : "T'as pas du mal à mémoriser les pages rouges ?"
J'ai répondu : "Oui, c'est vrai, comment ça se fait ?"
C'est peut-être lié au fait que le rouge est la couleur du sang.
J'ai beaucoup de respect pour les acteurs. C'est un dur métier.
La concurrence est rude. On reçoit des tonnes de CV.
La série est très populaire, alors forcément, les candidats sont nombreux.
On en refuse énormément, y compris parmi ceux que nous envoient les agents.
Acteurs confirmés, vedettes du club de théâtre local,
reines de beauté, cinéphiles invétérés... Qu'ils soient originaires
du Massachusetts ou du Montana, tous viennent tenter leur chance ici.
Quand on vient ici, il faut savoir encaisser les coups,
mais il faut également être persévérant, aimer ce métier,
et être né sous une bonne étoile.
KIEFER EN PLEIN DANS SON ÉLEMENT
Le combat durera en tout une trentaine de secondes, ce qui est très long.
On répète maintenant depuis quatre jours.
J'ai démarré les arts martiaux en 75. En 88, j'étais dans l'équipe olympique.
L'équipe olympique de kick-boxing.
J'ai 17 combats et 16 KO à mon actif.
J'étudie les arts martiaux à Hollywood. Tout ce qui se termine par "Do".
Dans le but de ramasser des "do-llars".
Ma vie se résume à ça : coups de poing, coups de pied et poulet frit.
On va faire une démonstration à Jon.
- J.J., tu as déjà rencontré Jon ? - Non.
J'ai vu une photo de toi en costume. Terrible !
À propos, si jamais il te gêne dans tes mouvements...
- Non, ça va. - Ça va ? Parce que c'est très habillé.
Il vaut mieux que tu t'assoies sur le canapé.
Putain, c'est génial !
Pan !
Je le désarme.
Ensuite, je le pIaque contre le mur.
C'est d'enfer !
Il le plaque contre le mur et la baston continue.
En studio, on est forcément limités, car il y a moins d'espace.
Quand on tourne dans des décors qu'on connaît bien, comme la CAT ou le CO,
on a plus de facilité à s'organiser et à voir ce qu'il faut faire.
Quand on tourne en extérieur, c'est différent. On est dans un lieu inconnu,
la charge de travail est plus importante et on tourne dans un espace plus vaste.
Demain, on tourne la conférence de presse de Palmer au California Plaza.
Si vous êtes disponibIes, vous pourriez faire de la figuration et filmer la scène,
en vous mêlant au parterre de journalistes et de photographes.
- Avec plaisir. - Super. Alors, à demain.
UNE SCÈNE EN DEVENIR
Clap.
Prêts...
Action.
Mieux vaut avoir de vrais pros plutôt que des figurants et de fausses caméras.
La plupart des figurants ne connaissent rien au métier de reporter.
Ils sont là, la caméra sur l'épaule, en attendant les consignes.
Tu sais manier une caméra ? Voyons voir ça.
Montre.
Là, t'es en train de filmer mon entre-jambe.
Remonte-la un peu. Voilà, comme ça.
Même chose. Montre-moi comment tu fais.
Plus haut.
Voilà. Là, je suis dans le champ.
J'ai douze heures pour mettre au point ce que je vais faire.
Je procède par tranches de 2 heures et de 3 heures.
On suit ce qu'on appelle un plan horaire.
Pour chaque scène, on se fixe un nombre d'heures bien précis
auquel on essaie de se tenir pour ne pas dépasser le plan horaire de 12 heures.
Seulement, le jour dit, on change un tas de choses.
Si ça ne colle pas, on cherche une façon plus concise, plus économique, de tourner.
Mais où sont-ils ? Il fauty aller.
Les gars ! Les cadreurs ! Rodney !
- Rod, on a besoin de toi. - Les cadreurs !
- Jay. - Où est Jay ? Le plan est terminé.
C'est toujours la même histoire. Il faut enchaîner ! Chaque seconde compte.
Jay, tu abuses. Franchement, tu abuses !
Qu'est-ce que tu fais ? Tu bâtis une pyramide ?
Je lui confie un plan, et lui, il me construit une pyramide !
T'es en train de te faire une démo, ou quoi ?
- On y va. - Oui, oui, ça vient !
Une fois de plus, je t'attends. Je vais pas faire ça toute ma vie.
- Maintenant, je peux copier tes photos. - On fait un essai avec la caméra A.
Quelle galère, ce soleil. Qu'est-ce qu'on va faire ?
Tu sais, il est censé bouger !
Ça commence mal.
Quel est le problème ?
Comme tu peux le constater, le soleil n'est pas au bon endroit.
La semaine dernière, on a pris des photos, mais à une heure différente, alors...
La chose la plus patriotique à faire est de continuer à vivre normalement.
Est de continuer à vivre normaIement.
Le...
- Plus fort. - Je vous recommande donc...
Coupez. On la refait.
J'ai reçu mon texte hier soir. Je n'aime pas beaucoup travailler ainsi.
C'est l'inconvénient des séries télévisées.
C'est rare,
mais il peut nous arriver de refaire un plan à cause de l'acteur.
Le plan de travail ne doit jamais passer avant le jeu de l'acteur.
On s'arrange toujours pour respecter l'essence de la scène,
et pour que les acteurs fassent passer notre message.
On jongle constamment avec les contraintes, c'est ça le plus difficile.
Car la liberté dont nous jouissons, la liberté que nous gagnons chaque jour,
est la seule chose qui vaincra nos ennemis et nous rendra plus forts.
- Que Dieu nous bénisse. - Coupez. Parfait !
- Alors, votre verdict ? - Je pense que ça fera l'affaire.
Ces pages ne figuraient pas dans le script.
En fait, on les a imprimées hier soir.
On les a données au réalisateur, aux deux acteurs, à la scripte, et c'est tout.
C'est dans cette scène que Palmer est assassiné.
Mais rien n'a filtré.
Personne n'est au courant de ce qui va se passer.
La caméra sera ici. Ne la regardez pas. Regardez le président.
On va avancer dans cette direction, comme ça, jusqu'à elle.
Il te poussera peut-être un peu pour passer. Nous, on avancera comme ça.
Tu vois ? VoiIà comment on va tourner ce plan.
Clap.
- Prêts. - Ça, ça n'est pas dans le script.
Sinon, ça aurait circulé sur Internet.
Action.
Dieu bénisse l'Amérique. Dieu nous bénisse.
Cette année, manque de pot, la scène finale se déroule au California Plaza,
un endroit très fréquenté, au milieu de 150 figurants.
Ça nous a posé un probIème.
On a d'abord pensé faire signer une autorisation de diffusion.
Mais on prenait le risque qu'ils racontent tout.
Finalement, on a décidé qu'ils ne pourraient raconter que ce qu'ils ont vu.
Merci.
- Elle dit : "Qu'y a-t-il ?" - "Je ne sais pas. C'est mon bras."
Tu te dis que ce n'est rien et tu continues à saluer.
Maintenant, soulève-le bien haut. Je ne veux pas faire d'insert.
Tu le regardes et tu prends conscience que quelqu'un t'a remis quelque chose.
Voilà ! C'est tout à fait ça ! "Mais qui a bien pu me donner ça ?"
- "Salope !" - À ce moment-là, tu tousses.
Puis, ta respiration devient difficile.
Et tu tombes lentement. Ensuite, on enchaîne.
Je m'effondre, quoi.
Il faut être à fond dans ce qu'on fait. Je joue pour ça : pour vivre des émotions.
Mais là, c'était assez angoissant.
Mon Dieu, le président est à terre. À l'aide!
Il est à terre. On a besoin de secours.
À l'aide !
Ça va, M. le Président ? M. le Président ?
M. le Président.
On a besoin d'aide !
Ça va, monsieur ?
Les gens qui sont allés sur Internet hier soir pour raconter le tournage,
ont dû dire : "On a tenté d'assassiner Palmer, mais il s'en est sorti."
Peu importe qu'ils en parlent autour d'eux, c'est une fausse fin.
Ce stratagème nous permet de garder la vraie fin secrète.
C'est du lubrifiant.
Du lubrifiant à usages multiples réservé au président.
Voilà ce qui arrive quand on s'astique trop souvent.
Ça, c'est pour la première partie. Je vous rappelle qu'il y en a deux.
Tout à l'heure, on a filmé le moment où il se relève.
Là, c'est la première partie.
Continuez à paniquer jusqu'à ce qu'on crie "coupez".
Je ne sais pas où il va atterrir. VisibIement, c'est à cet endroit-là.
Quand on travaille dans le cinéma, on est dans une autre dimension.
Ça a beau être notre métier, on marche à tous les coups.
À chaque prise, les cadreurs ont une montée d'adrénaline.
On voit parfaitement bien ce qui se passe,
et on entend tout ce qui se dit, car on est aux premières loges.
Si on est un peu loin, on met un casque et là, on est en immersion totale.
Avant l'ère des moniteurs, le réalisateur demandait : "Tu as pu cadrer l'action ?"
et on répondait par oui ou par non. À l'époque, c'était comme ça.
On y va. Action !
Vas-y, Rodney !
J'ai veillé à garder les yeux ouverts quand la caméra était sur moi.
De cette façon, on ne sait pas si je suis mort.
La suite le dira.
Putain, c'est carrément flippant !
C'est bon ! On y va !
LE FINALE
Prêts pour le grand jour ? On y est.
On en a parlé, on a sué sang et eau dessus et maintenant, on le tourne.
Enfin, on le tournera après le petit-déjeuner.
On a ici un parfait exemple de l'un de nos plus gros soucis,
à savoir la nécessité de recréer la lumière de l'aube.
Là, tout va bien, mais le tournage se prolongera jusqu'en fin d'après-midi.
On va devoir recréer l'effet produit par le soleil perçant à travers les arcades.
Pour obtenir ce résuItat, on va utiIiser des spots très puissants,
puis masquer le soleil qui entre-temps aura fait le tour et sera derrière nous.
On n'a pas le choix si on veut prolonger l'effet
des rayons du soleil perçant à travers les arcades.
Là, c'est parfait. Toute la difficulté consiste à maintenir cet effet de lumière.
On commence par la rencontre entre Sherry et Kingsley. On en a pour la matinée.
On va faire des prises de vues en haut, en bas, et des gros plans de secours.
Groupez-vous dans le coin là-bas.
Dites-vous que c'est à mi-chemin entre Ocean's Eleven et Donald Duck.
Penny va avoir la peur de sa vie.
Restez groupés, les gars. Ne vous dispersez pas.
Vous, il vous envoie là-bas.
Toi, tu pars par là. Reste avec lui.
Dirigez-vous vers Penny. Je vous indiquerai ce qu'il faut faire.
Penny est... C'est une source d'inspiration pour moi.
Parce qu'elle est bourrée d'idées.
Je navigue entre les choses que Penny me donne.
Ça me donne l'occasion de poser les mains sur elle.
Ça introduit des choses intéressantes.
J'essaie de ne pas trop cogiter et de laisser les choses se faire.
Mais je n'oublie pas la raison de ma présence.
En l'occurrence, Hewitt. La scène s'appelle "En attendant Hewitt".
Coupez. Très bien.
On termine sur une fusillade entre Jack en haut et les méchants en bas.
J'espère avoir terminé pour le déjeuner. On va faire le maximum pour y arriver.
Si on respecte notre programme, on va y arriver.
Allez, on en refait une.
Les caméras sont prêtes ?
- Ça va, Rodney ? - Il faut y aller, là !
Allez, on enchaîne.
Imaginez qu'on tourne une série et qu'on a très peu de temps.
Vite ! On est en train de perdre Ie soleil.
On se dépêche ! On n'a pas beaucoup de temps.
On a perdu un temps fou et on n'a toujours rien fait.
Il est en train de se changer ?
Troy, montre-nous à quel endroit tu seras.
Silence. On recommence.
Cette fois-ci, écoutez bien ce que je vous dis.
À "action", Tobin sort de sa cachette.
Il vide son chargeur, puis se baisse très vite.
On projettera de faux impacts de balle. Vous, vous vous cassez.
À ce moment-là, lui sort de sa cachette et se met à tirer.
Il se cache, ressort de sa cachette et meurt. Là, on passe à toi.
Tu tires quelques balles et tu t'écroules.
On coupera à ce moment-là. Allez !
Action.
Troy.
Quand il meurt, tu regardes par là, tu tires quelques balles et tu meurs.
Au moment où tu es tombé, la caméra n'était pas sur toi. Allez !
On va refaire la prise sous un angle différent.
Troy !
Coupez. Jack Bauer, faut pas le chercher !
Il sort de sa cachette et il tire. Enfin non, ça ne se verra pas.
On projettera de faux impacts ici. Puis, il se cache. Impacts...
Il attend un peu, sort la tête, et là, rebelote, impacts de balle...
Puis, il regarde dans cette direction et se barre.
Action !
Tu peux y aller.
Ça y est !
J'ai tiré un nombre de balles incalculable.
Ce n'est pas mon passe-temps favori.
Mais ça va avec le reste.
Une balle à blanc contient la même quantité de poudre qu'une vraie balle.
Mais contrairement à la balle en plomb, la balle à blanc a une bourre de papier
qui permet de contenir le gaz chargé de propulser la balle.
La balle à blanc est donc presque comme une vraie balle, le plomb en moins.
Action.
Courez, Sherry !
Coupez. C'était super.
Tu les as pas loupés !
Génial. Voilà une bonne chose de faite.
Je suis vraiment soufflé.
Le timing était parfait, les cadrages...
Il ne faut pas que Penny prenne froid.
DÉJEUNER = FOOTBALL
On a craqué ! On est au Colisée, alors on a décidé de faire un match.
C'est important, en tant que réalisateur, de passer du temps avec l'équipe.
Et puis j'étais content de jouer avec eux.
C'était sympa de leur part de me laisser jouer.
J'ai été cadreur pendant 15 ans. Être technicien, je sais ce que c'est.
Le réalisateur va nous tuer.
Regarde, c'est là.
Super, la trace d'herbe ! Très joIi.
J'avais oublié comment tomber.
Ce que j'aimerais qu'on fasse, si possibIe,
c'est commencer par le tunnel. C'est la partie la plus difficile à éclairer.
Si c'est possible, il faudrait le faire tout de suite,
car on ne pourra pas tricher et je ne veux pas remettre ça à demain.
On a fait plus de la moitié du chemin.
On a déjeuné, fait un match, qu'on a lamentabIement perdu.
Il est maintenant temps de s'attaquer à la scène de combat.
Elle a été réglée minutieusement. Elle commence dans ce tunnel
et se poursuit dans l'enceinte du stade.
Ça va, t'inquiète pas.
- Désolé. - Il y a un toubib sur le plateau ?
On commence par la fin pour profiter de la lumière du soleil.
Si le soleil descend trop bas parce que l'heure avance, comme dans la série,
on éclairera le couloir, ou juste une partie, pour pouvoir enchaîner.
On va donc commencer par la fin.
On a déjà bien bossé. On a réglé 40 plans avant le déjeuner, ce qui est beaucoup.
D'ici ce soir, on en aura réglé une vingtaine d'autres, peut-être plus.
Pour l'instant, l'objectif est de filmer ce combat et de le rendre spectaculaire.
Action.
- Ça va ? Tu t'es coupé ? - Coupez.
Le revolver glissait. Il lui a échappé des mains et l'a blessé au visage.
Normal, c'est une scène d'action. Mais c'est un dur.
La plupart des acteurs que je connais auraient craqué.
Lui a beau s'être coupé et saigner, il est toujours là.
Merde. Je me suis surestimé.
On va continuer et voir ce qui se passe.
Attends que j'attrape ce satané flingue. Prêt ?
Qui dit action dit cadrages multiples, sinon ça manque de rythme et de réalisme.
On ne peut pas se contenter d'un seul plan.
Il en faut déjà dix pour montrer un type allant de A à B de façon réaliste.
Coupez. Excellent !
Action.
- Ça va ? - Oui, je jouais la comédie.
On peut continuer ? Allons-y.
Action.
- Joli. - Excellent.
- C'était parfait. - Super.
Vous pouvez arrêter de parler, qu'on puisse jouer ?
- Coupez. - Très bien.
Chaque prise est vraiment unique.
DÉMARRAGE DE LA DEUXIÈME JOURNÉE
Hier, on a réglé 86 plans, ce qui est probablement notre record.
- Oui. - C'est notre record ?
Annie confirme. C'était notre plus grosse journée.
Aujourd'hui, il n'y a pas de soleil, ce qui nous pose problème.
Du coup, on avance moins vite. Mais on se rattrapera après le déjeuner.
- Ça tourne ? - Non. On répète.
Aujourd'hui, pour la première fois
en dix mois et demi de tournage,
on se sent un peu comme au lycée, avant les vacances d'été.
La tension commence à retomber.
Les gens parlent de ce qu'ils vont faire une fois le tournage terminé.
Je crois qu'on est tous ravis d'en voir le bout.
D'autant plus qu'on sait que ça reprendra l'an prochain.
Dans That 70's Show, ils n'arrêtent pas de parler bagnoles,
et de gonfler leur moteur. Comme Wilmer, avec ses voitures de fou !
Voici ma voiture. C'est une Hummer.
- C'est bon ? - J'ai terminé. Merci.
Je prends le revolver, je tire.
- Clic, clic. - Rien.
Tu sors à nouveau de ta cachette. Clic.
C'est ce qui te fait sortir de ta cachette. Sinon, on n'y croit pas.
Je sais ce qui t'inquiète.
- Ça ne va pas du tout. - Quoi ?
Y a aucun suspense. Il est beaucoup trop loin.
- Faudrait faire un plan serré... - Je sais, mais...
Il faudrait un impact sur le mur.
T'as le flingue à la main. Pas besoin d'aller le chercher.
C'est pas crédible. Il a un flingue en main. Logiquement, il devrait tirer.
Au lieu de ça, j'attrape l'arme et je tire sans qu'il riposte?
C'est pas logique.
Et s'il se baissait ? Tu tires. Pan, clic, clic !
À "pan", il se baisse. C'est un homme d'affaires...
C'est pas ce qu'il a fait.
Là, y aurait du suspense. Il attrape le revolver,
une fois que tu es arrivé là, il soulève son arme, tu la vois et tu te baisses.
Clic, clic.
Pourquoi il tire pas, alors ? Je pige pas. S'il lui reste une balle...
S'il lève l'arme et que ça fait clic, ça va. Mais pas s'il lui reste une balle
et qu'il rate sa cible.
Tu peux créer tout le suspense du monde, je peux attraper l'arme, la cacher,
attendre qu'il soit suffisamment près, et là, clic.
- Mais alors, il faut que l'autre riposte. - T'as raison.
S'il ne lui reste pas de balle, je marche.
Action.
C'est en faisant des essais
que le déroulement logique des choses apparaît. Pas à la lecture du script.
Les choses évoluent jusqu'à la dernière minute. Jusqu'au moment où on tourne.
C'est de votre capacité à vous adapter et à être réactif
que dépend la qualité d'un fiIm.
Orson Welles l'a dit mieux que moi : "On n'achève pas un film, on l'abandonne."
Pan, pan !
Coupez. Parfait. C'était vraiment très bien.
Ça, ça m'énerve. Il me dit qu'on est prêts à répéter,
je regarde les moniteurs pendant une plombe, et il ne se passe rien.
L'heure tourne et j'attends toujours.
On s'occupe des impacts de balle, on vérifie que tout est OK.
Et pendant ce temps, je parle tout seul.
Action !
Ouah, coupez !
On va me soulever à 350 mètres de hauteur,
puis me redescendre à 10 mètres du sol.
Le héros de cet épisode de 24 h chrono, c'est moi.
Je joue un tireur d'élite.
Dans la vraie vie, je suis cuistot dans un restaurant d'Hermosa Beach.
Le temps que la caméra arrive sur lui, il avait disparu.
On en a parlé et reparlé, et tout ça pour rien !
On en refait une, juste avec sa descente.
Il faut qu'il reste en l'air un moment, qu'on ait le temps de bien le voir.
Merde ! C'était bien la peine d'en parler pendant un quart d'heure !
Tu vois une arme, toi ?
Tu vois son arme, toi ? Je sais pas comment il la tient, mais je vois rien.
Il la baisse beaucoup trop vite. On n'a pas le temps de la voir.
Il tire, Kingsley tombe, et il le regarde.
On n'a pas le temps d'imprimer la scène. Ça va beaucoup trop vite !
M 2450 H, troisième.
Coupez. Génial. Super !
C'était très bien.
Mesdames et messieurs, votre attention s'il vous plaît.
Je sais qu'on est pressés, mais écoutez-moi un instant.
C'était le dernier jour de tournage de Tobin. On le remercie !
Vous savez quoi ? Ça s'est presque passé comme je le désirais.
On avait des objectifs très ambitieux.
L'équipe a dû travailler à un rythme qu'elle n'avait encore jamais connu.
Mais tout le monde a été à la hauteur. C'est une super équipe.
Ils ont assuré, les techniciens comme les acteurs.
Il nous reste deux jours entiers pour tout boucler.
On a laissé des scènes en plan, on va donc les terminer pendant ces deux jours.
Ça va être chargé. On a encore une double fusillade à tourner.
- Le but est d'avoir terminé vendredi. - Tu peux venir ?
RETOUR AU BERCAIL
JOUR FÉRIÉ - PÂQUES
ENFIN, ON Y EST !
Coupez.
Mesdames et messieurs, j'ai une annonce importante à faire.
C'était le dernier jour de tournage d'Elisha et de Sarah.
- Viens me voir. - Je suis triste que ce soit fini !
On était très émus hier. C'était le dernier jour de tournage de Dennis.
Il a tourné sa dernière scène hier soir et a eu droit à une ovation.
J'étais assez déprimé, car je n'avais aucune envie d'arrêter.
Je suis un accro du boulot, ce qui est totalement incompatible avec ce métier.
Que voulez-vous, c'est comme ça.
Il faut prendre son mal en patience.
Je vais tenir comme ça une semaine et puis je vais devenir fébrile.
J'ai tellement l'habitude qu'on ajuste mes vêtements, qu'on me maquille,
qu'on triture mes cheveux...
Je suis content et triste à la fois.
On va terminer par un plan de Kiefer, ce qui me paraît assez logique.
C'est avec lui que va s'achever le tournage,
et le travail de l'équipe. On va donc tous être très émus.
Il nous reste tout de même 12 ou 13 heures de boulot.
Ce n'est pas le moment de s'endormir. On a encore du pain sur la planche.
Bien joué !
C'est le dernier jour de tournage, mais pas mon dernier jour de travail.
Le montage est loin d'être terminé.
Je reçois les rushes 36 heures après le tournage des scènes.
Le montage prend trois fois plus de temps que le tournage.
On est trois monteurs et on se partage le travail tout au long de la saison.
Là, j'insère des bruitages dans la scène de karaté que je viens de monter.
C'est ma première tentative.
J'essaie d'insérer des bruits sourds.
Si Palmer est vivant, il reviendra la saison prochaine.
- C'est une décision que vous prenez ? - Tout à fait.
Mais si Jon ou les producteurs ne sont pas d'accord, je m'inclinerai.
La façon la plus dramatique de clore cette scène est de le faire mourir.
Quand on boucle le tournage d'une saison, d'un film, ou d'un projet quelconque,
il y a toujours des choses qu'on reporte à un autre jour.
Mais aujourd'hui, c'est le dernier jour. Il faut que tout soit terminé.
On vient de tourner des morceaux des épisodes 22, 23 et 24.
S'il reste des choses à faire, c'est aujourd'hui ou jamais.
Alors, une fois qu'on a bouclé tout ce qu'il nous restait à faire,
on se sent un peu euphorique.
Mme Palmer, je suis en train de faire une crise cardiaque.
Coupez.
Mon Dieu, Jack !
Seigneur...
Il y a une réunion consacrée à la 3e saison. Allons y jeter un œil.
L'homme que vous avez vu était en train d'élaborer la troisième saison.
La prochaine saison devrait normalement faire intervenir la famille de Jack.
Kim bien sûr, mais peut-être aussi les frères de Jack, ses parents, etc.
Ses cousins au troisième degré.
Ses voisins, ses amis, le chien...
- Voici Bruce, grand cadre de la Fox. - Vite, l'heure tourne !
- Comment ça va ? - Tu es venu jouer avec nous ?
Génial. Tout va bien.
On règle le dernier plan.
Le tout dernier.
Même si là-bas, ils continuent à tourner.
- Hewitt est le seul danger pour nous. - Parce qu'il a fabriqué l'enregistrement ?
- Exact. - Vous avez votre preuve. Allons-y.
Donnez-moi le feu vert.
- Coupez. - Jamais vu un accessoire aussi dangereux !
Ça y est, c'est terminé.
Mesdames et messieurs, c'était la dernière scène de Kiefer.
Je vous retrouve au bar. J'ai été ravi de travailler avec vous.
On se retrouve au bar.
Je compte sur vous pour venir boire au moins un verre.
- C'est terminé ? - Oui, la deuxième saison est finie.
Félicitations. Alors, comment tu te sens ?
Je me sens plutôt léger. Ça m'a libéré d'un poids.
Je souris tellement que j'ai mal derrière la tête !
Je souris parce que je suis heureux. On a bien travaillé.
On a fait une bonne saison. Il faudra faire encore mieux la prochaine fois.
Mais là, repos.
On se retrouve à côté.
Rip by Steefler69